それでは、今年の総決算でございます。毎年恒例の新作ベスト30です。
ここに含まれる作品の、基準は以下のとおり。
対象年（2014年）に鑑賞した、54分以上の商業映画・TVムービー作品・劇場用再編集版で、次の条件のいずれかを満たすもの。
１、対象年とその前年に制作された作品
２、対象年とその前年に国内で劇場初ロードショー（７日間）された、対象年を含む１０年以内の作品
３、対象年とその前年に国内で未公開（７日間以上上映されていない）でソフトリリースされた、対象年を含む５年以内の作品
４、対象年に映画祭もしくは特集上映で鑑賞した、対象年を含む５年以内制作の作品
５、既公開の劇場版に対して、リマスターが施されたのみのものは上記の通りではない
該当作品は、172本。
さて、第30位から順番にカウントダウンしていきます。
第30位『スノーピアサー』
（ポン・ジュノ監督）
今年の初め、もっとも期待していた本作。
蓋を開けてみれば、ツッコミどころはあれど気持ちのいいほど良くできた娯楽作。
ラストシーンが非常に好きですが、クロノールは食べたくないです。
第29位『ぼくを探しに』
（シルヴァン・ショメ監督）
過去に『ベルヴィル・ランデヴー』『イリュージョニスト』で年間ベストを獲得した
シルヴァン・ショメの長編実写デビュー作。面白かった！面白かったんだけど、
もっとアニメっぽさを出して欲しかった。実写に拘りすぎた感が強い。
第28位『おみおくりの作法』
（ウベルト・パゾリーニ監督）
2015年公開作からランクインした、やっと日本公開される話題作（だったやつ）。
久しぶりのレイチェル・ポートマンの音楽、エディ・マーサンの静寂の演技。
そして何より、反則技とも言えるラストカットはやられた。
第27位『her 世界でひとつの彼女』
（スパイク・ジョーンズ監督）
これは今年のアカデミー賞作品賞候補作で最後に観た作品。なぜオスカー？と思ったが、
観てみたら納得。未来っぽさがない近未来描写を描いておきながらもとても切ない。
JLG『アルファヴィル』と同じ軌道上で別のベクトルに向いた愛の映画。
第26位『ダラス・バイヤーズクラブ』
（ジャン＝マルク・ヴァレ監督）
上半期11位からしぶとく上位に残り続けた、今年のオスカーの台風の目。
マコノヒーとレトの復活を讃えるとともに、間違いなく傑作であったと断言できる。
それにしても、ジャレッド・レトの女装が可愛すぎた……。
第25位『２つ目の窓』
（河瀬直美監督）
苦手意識から『沙羅双樹』以来遠のいていた河瀬作品と再会した今年。
時間の流れを忘れさせる映像表現と、淡い青春模様に心打たれる。
それにしても、村上虹郎の将来が楽しみでならない。
第24位『草原の実験』
（アレクサンドル・コット監督）
東京国際映画祭で鑑賞。新作のロシア映画って、もしかすると結構久しぶりかも。
まったく台詞のない、映像と演者の動作だけで見せる作品でありながら、
一切の抜かりが無い卓越した出来栄え。96分間驚きの連続。
第23位『ゴーン・ガール』
（デヴィッド・フィンチャー監督）
2000年以降、4度も年間ベストに選んできた好相性のフィンチャー作品。今年はここ。
物凄く、後味の悪いサスペンスであったが、もっとミステリーにして欲しかった。
あと、主演がベン・アフレックじゃなければもっと上位。
第22位『ウルフ・オブ・ウォールストリート』
（マーティン・スコセッシ監督）
前作『ヒューゴの不思議な発明』でことごとく観客を馬鹿にしたスコセッシではあるが、
これは文句無しに面白い。180分の長尺を感じさせないスピード感に溢れ、
下品さを突き抜けた生々しさで圧倒する。
第21位『昔々、アナトリアで』
（ヌリ・ビルゲ・ジェイラン監督）
今年パルムドールに輝いたジェイランの３年前の映画を、
輸入したら未公開リリースされました。札幌に行けば劇場で観れたみたいです。
個人的にはジェイラン作品で２番目ぐらいに良くできた印象。ちょっと長い。
第20位『ぼくたちの家族』
（石井裕也監督）
昨年『舟を編む』で度肝を抜かされた石井裕也が、またしても珠玉の一本を発表。
見事な演技アンサンブルと、それを牽引する池松壮亮の幅の広さに心打たれる。
2014年を代表する日本映画の一本。
第19位『湖の見知らぬ男』
（アラン・ギロディ監督）
カイエが絶賛しても、当然のように日本公開絶望視されていたら、
さりげなく映画祭上映。公開できないのも納得のハードな作りながら、
ラストの森のシーンの冷やりとした空気感が癖になる。
第18位『叛乱者たち』
（ホルヘ・サンヒネス監督）
長年観たかったウカマウ集団作品とついに邂逅。
ありえない引力で惹きつける映像表現とキャメラの巧さ、
そして荒涼とした大地のショットにしびれる。
第17位『愛して飲んで歌って』
（アラン・レネ監督）
2014年3月1日にこの世を去った、私の心の師匠であるアラン・レネの最後の映画。
涙なしには見れない、なんてことはない。最後まで娯楽映画を貫いた！
でもラストの墓前のシーンは一生忘れられない宝物です。ありがとうございました。
第16位『ハングリー・ハーツ』
（サヴェリオ・コスタンツォ監督）
東京国際映画祭で鑑賞。ヴェネツィアで男優賞と女優賞のW受賞を果たした
二人の演技に加え、ロベルタ・マックスウェルを交えた三人のアンサンブルが見事。
夫婦愛と親子愛がぶつかり合う、背筋も凍るサスペンスです。
第15位『ハンナ・アーレント』
（マルガレーテ・フォン・トロッタ監督）
超久しぶりに観たトロッタ作品。一昨年10月公開でありながら、
超大ヒットロングランしたのも納得の、完膚なきまでに作り込まれた脚本と、
バルバラ・スコヴァの演技。映画ファンならずとも必見の怪作。
第14位『小さいおうち』
（山田洋次監督）
観終わった瞬間に、長年山田洋次に苦手意識を持っていたことを平謝り。
ストーリーテリングの巧さと、セットの美しさ。モノローグも完璧。
そして何より、黒木華が田中絹代にしか見えない。
第13位『ラッシュ／プライドと友情』
（ロン・ハワード監督）
今年一番最初のサプライズだった本作。ロン・ハワードは当たり外れが大きいが、
この手の娯楽作を撮らせたら一級品。ラストの飛行場のシーンは、
マイケル・カーティス『カサブランカ』のラストシーンを思い出した。
第12位『共犯』
（チャン・ロンジー監督）
東京国際映画祭で鑑賞。今年『光にふれる』に続くチャン・ロンジー作品。
青春群像と殺人事件の交錯を、飛び道具を使わずに真正面から描いた構成と、
救いの無さにひたすら揺さぶられる。是非とも日本公開を。
第11位『クローバー』
（古澤健監督）
おそらく今年一番騒いでいた映画はこれ。でもまさかのベストテン圏外。
『今日、恋をはじめます』と同じようでさらに進化をしている古澤ワールド。
ドキドキが止まらない傑作スラップスティックコメディ。
第10位『好きっていいなよ。』
（日向朝子監督）
今年のベスト少女漫画映画はこれ。幸福感に満ち溢れていてとにかくHappily。
女性監督が描く少女漫画映画の方が、自然体でしっくりくる。
正統派のラブストーリーとして、必見の一本。
第９位『ショート・ターム』
（デスティン・ダニエル・クレットン監督）
昨年かなり話題をさらったインディペンデント映画が、満を持して日本上陸。
『17歳のカルテ』を思い出す、施設を舞台にした物語に、
あらゆる映画的要素が詰め込まれていて、爽快な居心地と、観終わった後の多幸感。
優れた脚本もよく、こういう映画をもっと観たい。
第８位『太陽の坐る場所』
（矢崎仁司監督）
現在の日本の監督の中で、最も信頼を置ける矢崎仁司監督の新作。
掴み所のない物語でありながら、多幸感にあふれた光の使い方に感銘を受ける。
鏡に反射する光を浴びる金網越しのシーンが最高。
第７位『美しい絵の崩壊』
（アンヌ・フォンテーヌ監督）
こちらもサプライズだった今年の隠れた傑作。カッティングの巧さと、
台詞の優秀さに加え、メインキャストである若い男性二人と女性二人のコントラストが
非常に繊細かつ的確に描かれている。巧い、その一言に尽きる。
第６位『イーダ』
（パヴェウ・パブリコフスキ監督）
次のアカデミー賞で外国語映画賞を間違いなく獲るだろうと言われている、
ポーランド映画の新時代を予感させるとてつもない傑作。
フレーミングのセンスと、ストーリーテリング、モノクロの撮影と照明が的確に活かされている。もっと上の順位でも良かったかも。。。
第５位『とらわれて夏』
（ジェイソン・ライトマン監督）
毎度当たり続きのジェイソン・ライトマンが、『JUNO／ジュノ』以来の超大当たり。
ウィンスレットとブローリンの演技が、途中の料理ショーの違和感を拭い去り、
スクリーンいっぱいに夏の蒸し暑さを感じさせるのに、なんでこんなに心地良いんだ。
第４位『グレート・ビューティー／追憶のローマ』
（パオロ・ソレンティーノ監督）
オスカーを始め、各方面で絶賛されているイタリア映画の新たなる宝。
ファーストカットから観れるキャメラのキレの良さで心奪われ、没頭せざるを得ない。
今年一番「映画」を遊び抜いているソレンティーノの本気の映像マジック。
第３位『あなたを抱きしめる日まで』
（スティーブン・フリアーズ監督）
一にも二にも、とにかく特別な映画。近年ここまでストレートに人の感情を刺戟する
映画があっただろうか。卓越したストーリーセンスと、台詞のウィットさ。
そしてジュディ・デンチの素晴らしい存在感。
100年後まで残る名作。今後何十回でも観たい。
第２位『MUD マッド』
（ジェフ・ニコルズ監督）
風の動きと水の動き、そして少年の心理的成長に銃撃戦。映画に必要な
ファクターを徹底的に詰め込みながら、時間経過に無理がない、ニコルズの演出力。
マコノヒーの映画であるが、タイ・シェリダンの映画でもある。
これぞまさにアメリカ映画といえる圧倒的存在感。
第１位『ミッドナイト・アフター』
（フルーツ・チャン監督）
今年の東京国際映画祭で最後に観た香港製SFコメディが、今年の最高の作品に。
90年代の香港映画黄金期を思い出させるユーモアと台詞のリズムの良さに加え、
人体損壊描写や「Space Oddity」の使われ方の巧さ、オープニングタイトルの格好良さ。
キャスティングの魅力も香港の街の魅力も全開。超一級品の娯楽映画！
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